在背景中，法拉利权衡了他的情人

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伍德蕾饰）的要求，情人要求恩佐宣称他们的儿子皮耶罗为继承人。《法拉利》既是家庭情节剧，又是汽车奇观，将恩佐日益复杂的商业和个人纠葛交织在一起。对于一个无论好坏，主要与犯罪惊悚片有关的电影制片人来说， 《法拉利》似乎是一个方向的改变。曼恩的上一部大预算传记片《阿里》，由威尔·史密斯主演，由于其主题令人难以置信的严肃性而受到了一些影响。穆罕默德·阿里生活在公众的视野中，他不同寻常的个性是流行文化的一部分。法拉利则不然，它的品牌超越了他本人。 曼将法拉利的文化形象描述为“坚忍”且有些难以理解——“一个戴着太阳镜的花岗岩立方体”——但这位工程师是他电影作品中熟悉的角色。就像彼得森在《猎捕者》中饱受折磨的连环杀手、德尼罗在《热线》中扮演的小偷，或者克里斯蒂安·贝尔在《公众之敌》中心烦意乱的联邦调查局间谍一样，德莱弗的法拉利是一个“死硬”的家伙。法拉利车手是一位毫不妥协的痴迷者，他的职业热情掩盖了他的个人承诺，正如《纽约时报》所定义的那样，他是曼的“受伤的人”之一。“我不认为他们受到了伤害，”曼在谈到他的复杂英雄时说道，“他们是男人和女人，正在努力做某事。我对那些不尝试做某事的人不感兴趣。而且如果你想向公众真实地传达人物的生活经历，那么它就必须是整体的。尽管有很多缺点”。 迈克尔·曼的黎明 《法拉利》的开场镜头是曼后期作品的典型代表：驾驶员扮演年轻恩佐的虚拟数字图像，无所畏惧地驾驶着一辆早期模型赛车。捕捉恩佐奔跑的样子，投入到这个角色所说的“我们致命的激情，我们可怕的快乐”，是曼恩理解的关键。



正是在这里，多刺的技术人员曼恩忍不住屈服于那些浪漫的冲动：“我们为什么要跑步？为什么我们要跑得更快？为什么我们要尝试去月球？为什么我们要尝试去月球？”做一些创新的、不同的事情？“而且比以前做得更好？”他晕倒了。“你和你正在做的事情合二为一。你不是驾驶汽车的人。你和汽车成为一个统一的整体，和谐的东西。” 恩佐·法拉利与其他曼恩主角（无论是否受损）的区别在于，他对这种团结的追求似乎相对简单。在赛道上，即使 手机号码列表 是一场可怕的灾难——曼恩电影史上最令人震惊和难忘的片段之一——也无法阻止他对卓越的追求。在家里，他对妻子、情人以及与情人所生的儿子之间相互竞争的忠诚最终得到了解决。曼恩笔下的警察、罪犯和阴谋家常常被他们致命的激情所吞噬。法拉利没有。他的故事在迈克尔·曼的电影中具有罕见的特点：幸福的结局。现年 80 岁的曼恩不愿意考虑法拉利作为替代者。尽管如此，我们还是很难不看到这位电影制片人的职业生涯以及他的部分个性在这个角色中的体现，从他对实际的痴迷到他粗鲁的摩德纳智慧，再到他作为一名出色的技术艺术家的地位。 曼似乎有充足的精力，致力于为许多即将推出的项目准备剧本并确保融资，其中包括根据他的畅销小说《盗火线2》改编的《盗火线》续集。







法拉利被认为是更好、更乐观的，而不是作为最后一圈，或者是多样化和独特的职业生涯的顶峰。这是一个新阶段的黎明，证明光明不会熄灭，而是会改变。向他们展示该地区的情况非常重要，而不仅仅是给他们地址，因为并不是每个人都需要知道它。如果它靠近购物中心、旅游景点或其他景点，请不要忘记提及。 豪华和高品质酒店服务的例子 寻求奢华体验的客人通常有非常明确的期望，并且像任何其他类型的旅行者一样，希望感觉他们所付出的代价是值得的。毕竟，他们支付了高额费用，因此他们希望您在他们入住期间给予特别照顾。 他们也可能不如其他客人独立和实际，因此一些与家人一起旅行或预算紧张的旅行者会非常欣赏的基本服务对于那些寻求更奢华的人来说是不够的。此外，他们希望您的员工做好准备满足他们的每一个需求。同样真实的是，奢华的概念根据你问的是谁而有很大不同。有些客人会看重舒适和准时，有些客人会追求奢华，而另一些客人则更喜欢能够尽可能个性化的体验。 墨西哥的 Viceroy Riviera Maya 就是一个很好的例子，它体现了小而关键的细节可以让住宿变得奢华：例如，他们派一名酒店团队成员到每栋别墅，提供精选的有机肥皂和芳香剂，以便客人选择他们想在自己的房间里使用的那个。